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    热度0票 浏览295次 时间:2018年11月13日 09:37
    “动人一出《火焰驹》,鼓舞人民争先鞭”

    ——记著名蒲剧编导韩树荆先生


          今年9月12日,韩树荆(中)导演执导排演大型现代蒲剧《河湾情》时,与该剧主演著名蒲剧表演艺术家武俊英、河津市小梅花蒲剧团副团长杨红娟合影。  记者 薛丽娟 摄

      在河东蒲剧界众多行家名流中,有一位人们十分敬佩的人物,他就是大名鼎鼎的国家一级编剧、中国戏剧家协会会员、山西省戏剧家协会专家委员会委员、文化部文华导演奖获得者、原运城地区蒲剧团业务团长兼编导韩树荆先生。

    天生我材必有用

      1936年8月,韩树荆出生于永济开张乡一个书香世家。他自幼喜好文艺,钟爱古典文学,14岁就参加了解县青年文工团,后又转入运城专区实验蒲剧团,工小生。1955年,他进入平陆县蒲剧团任编导,当时还未满20岁,成为晋南地区最为年轻的编导。
      凭着良好的天赋和对蒲剧事业的执着追求,韩树荆以超人的毅力创作了大型现代蒲剧《未出嫁的妈妈》。该剧描述的是抗战时期一位八路军战士之妻遭敌机轰炸身亡,后来这位战士也牺牲疆场,同村一年轻姑娘以抚养烈士遗孤为己任,冲破封建礼教和道德观念的种种桎梏、终身未嫁的感人故事。记得我上四年级时,学校就安排我们学生集体观看过平陆剧团这出戏。它的成功,除了爱国主义精神外,还在于很好地融入了浓郁的乡土气息和浓厚的感情色彩,至今仍是人们茶余饭后津津乐道的话题。在那之后不久,他创作并导演了又一大型现代戏《老虎嘴》。该剧参加了1959年山西省现代戏会演,得到专家广泛好评,在晋南专区第二届时装剧观摩大会演出中获优秀剧目奖。
      1960年,韩树荆调入晋南蒲剧院青年团担任编导。有机会与众多戏剧界专家名流合作,对他来说的确是一个千载难逢的好机会。小伙子心里明白:每当机遇来临时,一定要紧紧地抓住,沾沾自喜、陶醉其中不可取,战战兢兢、小心谨慎更不行。在他看来,人人皆有所长,个个均为我师,青年人不仅要虚心好学、不耻下问,更要认真思考、细心观察,只要“潜心修行”,最终“必成正果”。
      韩树荆以小学生的姿态拜著名导演赵乙为师,凭自身之灵气,取得真经。在他看来,灵感多了,底气足了,胆子就更大了。他在平陆剧团改编执导的、曾被戏剧家田汉赞为“动人一出《火焰驹》,鼓舞人民争先鞭”的《火焰驹》,受到老师、蒲剧院院长、著名编导赵乙的青睐。赵乙与韩树荆合作改编了《火焰驹》,又与他合作编导了历史传统剧《冯彦上山》。
      1986年春,笔者随运城地区剧院经理参观团赴临汾蒲剧院拜访赵乙院长。这位老前辈曾提起他的高徒:“运城是中华文化的摇篮,戏剧是一门综合艺术,蒲剧事业要发展,离不开方方面面的人才,既要有好的演员,也要有好的剧本、好的导演。就编导人员而言,一要有知识,二要有意境。写出的作品既要体现生活,更要宣传时代化的东西,这一点说起来容易,做起来是比较难的。因为现实生活中没有一个故事情节可以完整地、不加修饰地搬上舞台,更多地要靠编导人员精雕细琢。他们的知识水平、政治修养和道德情操,对剧本和人物的影响至关重要。创作编导的过程其实也是一个观察社会、体验生活和探讨未来的过程……树荆就是一个难得的编导人才!”
      著名剧作家杜波先生曾与韩树荆合作过,看过他的多个剧本,感觉其思路开阔,对生活体验较深,写出的人物具有明显的个性,能够引起人们的共鸣。他告诉我们:“在戏剧发展过程中,剧本的作用是很大的,被称为‘演员的口粮’,导演则被认为是‘演员的化妆师’。一个好演员可以使一个剧本抢手,一个好剧本更可以使一些演员走红。韩树荆灵感强、悟性好,对演员的要求非常严格,他的成功率自然就高了?!?/div>

    百折不挠盼复兴

      韩树荆的人生道路曾经历了不少坎坷。在那“以阶级斗争为纲”的岁月里,家庭成分和本人出身成了任何人都摆脱不了的桎梏。一个充满朝气、工作积极、人见人爱的热血青年,往往在直系亲属的政审面前显得无所适从。先是入团申请因家庭出身不好而被搁置,自然也就不敢有入党的奢望了。接踵而来的厄运又降临在他的头上:在“四清”运动中,韩树荆因导演梁惠芳主演的现代戏《柜台》受到不公正的批判,他排导的现代戏《红梅》也受株连。接连的打击,一度使这位颇具才华的年轻编导感到迷茫。
      “文化大革命”时期,文艺界首当其冲地被“横扫”,流传了千百年的历史传统剧被赶下舞台,深受人民群众爱戴的“五大名演员”成了“三名三高的反动艺术权威”,韩树荆也不得不离开了他热爱的岗位。他曾经犹豫彷徨、辗转不安,面对停工??瓮2?、碉堡林立、枪炮声不绝的乱象,横竖弄不明白为什么工人不去生产、学生不去上课、演员不能唱戏?
      就是在那极端困难的境况下,韩树荆也没有放弃自己十分热爱的蒲剧事业。他坚信这一中华民族文化的瑰宝永远不会失传,天生我材必有用,只要是金子早晚都会发光。他不但没有停止学习,而且利用空闲时间查阅了大量书籍和资料,潜心研究古今中外的戏剧文化发展史,进一步丰富提高了自己的理论创作水平。他还偷偷地和一些专家同行进行交流,一心盼望着早日看到蒲剧的复兴。

    甘做人梯为伯乐

      1970年,晋南专区一分为二,韩树荆被分到了运城地区蒲剧团。当时剧团被临时安置在池神庙的几排旧平房里。在十分艰苦的条件下,他克服困难,全身心投入自己所热爱的艺术事业。他为著名蒲剧表演艺术家王秀兰导演了现代戏《把渡》,使人们又能欣赏到她的精彩表演;还参与导演了被称为“革命样板戏”的《红灯记》《沙家浜》。不久,韩树荆奉调进入平陆县蒲剧团,重整旗鼓、无怨无悔、精神抖擞地投入到编导工作中去。
      他对《未出嫁的妈妈》作了进一步的润色,使该剧显示出新的艺术魅力,在1980年~1981年山西省优秀剧本评选中荣获三等奖。他与赵乙合作编导的《火焰驹》,剧情跌宕起伏、催人泪下,演员阵容整齐、各有绝活。该团艺术精英谭兰英、杨果娃、马恩省等皆亮相,先后荣获运城地区国庆三十周年献礼演出整理改编一等奖和1980年~1981年山西省优秀剧本评选二等奖。1987年夏天,平陆县蒲剧团的《火焰驹》在建工剧院连演十余天,观众踊跃,座无虚席。其间,不断有外地同行前来学习取经,《运城报》和电视台还作了专题报道。
      正是在这段相处中,我对韩树荆先生有了更深的了解和认识。他衣着朴素、生活规律,与演员们同吃同住,让人感觉和蔼可亲。在演出间隙的排练场上,我曾亲眼目睹了他认真负责、细致严谨的工作作风,从主要演员到跑龙套的学生,每一个动作、每一句唱腔都有严格的要求。主要演员谭兰英告诉我,“韩导演对演员的要求从不马虎,排练时谁走了神、分了心,都瞒不过他的眼睛。他确实太认真了,但仔细想来,这更是对演员的一种关爱,如果不是他,平陆剧团绝不会有现在这么红火”。

    河东戏苑建奇功

      1984年,韩树荆又回到运城地区蒲剧团,不久被任命为负责业务的团长,开始了他艺术生涯的又一个“黄金时期”。1986年,地区领导集各县之精英,充实和壮大地蒲的演员阵容,武俊英、王艺华、景雪变、吉有芳等新生代名流群英聚会,也给了韩树荆施展才华的更大空间。
      他改编的历史传统剧《苏三起解》,摒弃多年来形成的旧格调,融入一些喜剧的、人性化的东西,使剧情显得更加合情合理,加之武俊英的精彩演唱,在当年秋天举行的全省戏曲会演首场演出中引起了轰动。该剧不仅征服了出席开幕式的领导和专家评委,就连一向“清高”的三大梆子名家们,也一个个惊得目瞪口呆。
      1987年,武俊英以《苏三起解》进京,一举夺得“中国戏剧梅花奖”,还荣获首届中国戏剧节优秀演出奖、山西省改革十年戏剧精英奖、山西省文学艺术创作金奖和中宣部“五个一工程奖”。此后他排导的《玉蝉泪》《送女》《孟姜女》等优秀剧目,给人们耳目一新的感觉。其中的许多唱段,成为人们争相传唱的流行曲。
      1990年,著名艺术家裴青莲与韩树荆合作排导了传统剧《西厢记》。这是韩先生与蒲剧著名编剧杨焕育共同改编的大型历史传统剧目,与以往《西厢记》不同的是,剧情更合理、唱腔更优美、演员更年轻了。当听到有人说这个戏在爱情的描述上过于“现代化”时,裴青莲曾认真地表示:“众口难调,众说纷纭,向来是戏剧家们感到十分头疼的问题。因为任何美玉都是有瑕疵的,看一出戏是否成功,要让观众去衡量,让市场去检验?!笔率档娜啡绱?,《西厢记》一经公演,即刻撂红,1990年至1991年相继在山西省蒲剧调演、第二届中国民间艺术节和山西国际艺术节演出中名列榜首,获得了金杯奖。
      1996年《西厢记》被改编为蒲剧历史上首部五集电视连续剧,一举夺得全国电视剧“飞天奖”“展播奖”和山西省“五个一工程奖”。1993年,由韩树荆等导演,被称为新生代“河东生角第一人”的王艺华主演的传统蒲剧《黄鹤楼》,连同其他剧目为运城蒲剧夺得第二朵梅花。与此同时,韩树荆与蒲剧著名剧作家任国成、原编剧吕永安组成攻关组,全面修改加工了蒲剧《关公与貂蝉》,使其剧情更合理、唱腔更美、更具感染力。
      该剧又经他与其他人合作导演,一举夺得中国地方戏曲交流演出(北方片)第一名(与吉剧并列第一),接着荣获文化部文华新剧目奖,其主演、早被称为“小十三红”的演艺名家景雪变相继夺得梅花、文华两项大奖,韩树荆因此荣获文华导演奖之殊荣。2003年,优秀花旦演员吉有芳以任国成为其“量体裁衣”改编的折子戏《藏窑》及《西厢记》《曹庄妻》参加夺梅大战。韩树荆参与了《藏窑》剧本加工并精心排导了所有剧目,为吉有芳捧回河东第四朵梅花奖立下汗马功劳。
      韩树荆先生已退休多年,如今仍思维敏捷,精神矍铄。离开工作岗位后,他精心为武俊英、王艺华、吉有芳排导现代戏《滴血的母爱》、传统剧《狸猫换太子》《春草闯堂》,为青年演员排导出《西厢记》《陈三两》《李逵探母》等剧。
      这位德高望重的剧作家、名导演,把毕生的精力献给了自己所热爱的事业,他为蒲剧艺术的繁荣发展作出的卓越贡献,已经载入我们民族戏剧艺术厚重的发展史册,也为河东戏迷观众们永远铭记!  (姚俊虎)
    (编辑 吴琪萌)


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