• 新元素注入新冒险 《侏罗纪世界2》霸气归来 2018-12-01
  • 福彩3d开奖走势图连线:作曲家高中秋:妙韵常伴岁月行

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    热度0票 浏览131次 时间:2018年12月15日 09:15

    中间站立者为高中秋先生  (资料图片)

      谈到酣畅淋漓、情浓意美的蒲剧演奏艺术,人们自然会想起著名音乐家、一级作曲高中秋。高先生为人谦恭、和蔼可亲,凡与他熟悉的,多为其高尚品德所感动;高先生踏实敬业、一丝不苟,凡与他合作过的,多为其高超技艺所折服。

    乐于助人多勤奋

      我与高中秋结识于上世纪70年代末。建工影剧院建成开放不久,恰逢全区优秀中青年演员评比演出,舞台音响方面有许多工作需要专家协调。中秋先生牺牲休息时间,热情地伸出了友谊之手,使剧院音响效果达到当时被认为最佳的状态,确保了调演正常进行。此后几年中,每逢有剧团演出,他便会到后台和乐池看看,在观众席听听,诚恳地给剧团乐队和音响师提出改进意见,充分显示出一位行家里手助人为乐的赤诚之心。
      高中秋先生1939年生于盐湖区西王村一个普通农家。他从小喜欢音乐,上小学时就是文艺活动的积极分子,十二岁就能用几种乐器为演员伴奏,对音乐的理解和演奏都有过人之处。1958年,他以优异成绩考入晋南文工团,主奏高音板胡兼二胡。当时侧重点在于歌舞方面的器乐合奏,如果没有较高的艺术水平,是谈不上独奏的。由于他具有较高的音乐天赋和良好的悟性,加之刻苦、勤奋、善于学习,不仅掌握了多门演奏技巧,可以轻松自如地出台独奏,还参与了大型歌剧《满山红》《红霞》等音乐创作。
      如何拉近这些具有西洋韵味的音乐与我们民族音乐的距离,古为今用、洋为中用,是高中秋多年的追求。他在认真研究地方戏剧音乐特点的基础上,汲取旦角表演和抒情音乐轻柔、欢快之特点,尝试别具一格的歌剧演奏格调,让人对歌剧从开始的“听不懂、不愿听”到“试一试、差不多”,从而达到“既新鲜、又好听”的过渡。高中秋认为,任何一门艺术都要扎根于人民群众,离开了这块沃土,将会成为虚无缥缈的海市蜃楼。也正是从那时起,他潜心研究将西洋乐器与民族乐器互相融入,将地方戏剧音乐与歌剧演奏互相配合,力图闯出一条人民群众喜闻乐见的新路子。
      时隔不久,人们便惊喜地看到,晋南文工团上演的歌剧一时间成为广大观众十分欢迎的节目,一些好的段子被人们争相传唱,成为街头巷尾、田间地头的一道亮丽风景。正是这辛勤的汗水,为他夯实了掌握现代音乐演奏艺术的坚实基础。他的板胡独奏《秦腔牌子曲》《空山鸟语》等经典名曲,弓法娴熟、快慢自如,听起来令人心旷神怡,给人以欢快和谐、轻松愉悦的精神享受。

    进京演奏为领军

      上世纪50年代中期,在我党“百花齐放、推陈出新”的政策鼓舞和赵乙、韩刚、行乐贤、康希圣等“新文艺工作者”的大力推动下,历经几百年沧桑的蒲剧事业出现了空前的繁荣景象。60年代初,有关部门决定从社会各方面广纳贤才,充实和加强蒲剧、眉户等地方戏剧的音乐演奏队伍。高中秋荣幸地被选入新成立的晋南蒲剧院青年团,在乐队担任二胡演奏员兼高音板胡,这更加拉近了他与戏剧的不解之缘。他遍访名家,不耻下问、刻苦钻研,很快便掌握了戏剧音乐的演奏特点,当之无愧地坐上了青年团板胡领奏的交椅。
      后来蒲剧院组织青年团进京演出,王天明、田迎春等主演现代眉户剧《双生女儿》,高中秋担任板胡领奏,以其娴熟的演奏艺术博得了专家同行们的一致好评。王天明先生曾经这样夸奖他:“中秋这小伙儿爱学习,肯动脑子。不论刮风下雨,他总是来得早、走得晚。他为演员伴奏,让人唱起来和谐自然,可以更好地发挥出自身演艺水平。他还善于掌控节奏,能用乐器把观众的情绪很好地激发出来,从而大大增强演出效果……”
      在晋南文艺界,了解高中秋的都知道,他是一个特别善于动脑筋的人。在强手云集的蒲剧院音乐队伍里,高中秋并未满足于眼前的一片赞许之声,而是勇敢地开始了向音乐创作的领域进军。在蒲剧现代戏《敌后武工队》的音乐设计上,高中秋大胆地采用了新的伴奏方法,使演员唱着顺口,观众听了入耳。在《张思德》剧中的音乐设计获得成功后,他更是高歌猛进,一发不可收拾。蒲剧乐坛上的一颗新星,正在明星闪烁的夜空中冉冉升起。

    师从名家攀高峰

      上世纪60年代中叶,正当风华正茂的高中秋在音乐发展道路上踌躇满志时,神州大地上突然刮起一场风暴,使得千百年传下来的戏剧舞台一下子变得沉寂了许多。面对此境,这位年轻人的心头仿佛压上了一块大石头,然而一个人的生命力,大多在逆境中成长。那些日子,正好给了高中秋观察事物、认识事物的机会。干一行爱一行,更要精一行,学好专业知识才能更好地为人民服务。因为实践出真知,烈火见真金。小伙子主意拿定了,学习的劲头也更足了,他偷偷地学、默默地练,一个心眼地朝着戏剧音乐艺术的最高峰登攀。
      1970年,高中秋被分到运城地区蒲剧团,有机会师从誉满蒲坛的老一代音乐家康希圣,这对他来说的确是一个十分难得的机遇。在康老师的指点下,他与刘双虎等合作,先后为《红灯记》《柳源新春》《彩霞》《杜鹃山》《葵花峪》《把渡》《杨门女将》等一大批剧目设计了音乐。通过大量的实践锻炼,高中秋的音乐理论水平得到了进一步提高。70年代后期至80年代中期,高中秋在康老师的支持下,勇敢地挑起蒲剧团音乐创作设计的重担,先后在《金玉奴》《港口驿》《赵氏孤儿》《会襄阳》《吕布与貂蝉》《意中缘》等剧目中施展了音乐设计的才华,1979年荣获山西省庆祝建国三十周年献礼演出音乐设计奖。

    功夫不负有心人

      1986年,为振兴蒲剧事业,一大批技艺超群、德才兼备的优秀中青年演员从各县调入地蒲,河东蒲剧事业形成新中国成立以来的第三次发展高潮,已入不惑之年的高中秋也有了施展才华的更大空间。这一年,他为蒲剧旦角新生代领军人物武俊英量身定做的《苏三起解》音乐设计,可以说是蒲剧音乐一个新的里程碑。那委婉动听的“俊英腔”,配之以美妙悠扬的伴奏,不仅吸引了河东戏迷,也倾倒了省城的观众,更是征服了一向十分“挑剔”的首都文化界专家学者们。这一承前启后的绝活,不仅为武俊英荣获第五届梅花奖立了大功,也使高中秋获得了音乐设计一等奖。紧接着,他又重新设计了武俊英的拿手戏《送女》,同样获得很高的评价。之后不久,他为改编古典名剧和后来被拍成电视剧的《西厢记》所作的音乐设计,更是让全国各地的同行们大开眼界。该剧获得了1990年山西省第二届文学艺术创作金牌奖、剧目奖、中国电视“飞天奖”“展播奖”、山西省“五个一工程奖”,奠定了高中秋在蒲剧音乐界的历史地位。
      1993年,高中秋为新生代名家王艺华的“夺梅”之作《哭坟》《寇老西升堂》精心设计的唱腔音乐,获得了山西省“五个一工程奖”和音乐设计奖;高中秋为景雪变设计的参加全国会演的剧目《关公与貂蝉》获优秀作曲奖,为《宇宙锋》等剧目所作的音乐设计在景雪变连夺“双奖”的表演中立下了汗马功劳。在河东戏剧界众多名家所取得骄人成功的背后,无不浸透着高中秋先生的心血和汗水。
      由于工作关系,我和中秋先生经常见面,也为他的诸多成就感叹不已。听到人们认为他是蒲剧音乐家继康希圣老师之后的代表人物,中秋先生十分谦虚:“自打爱上这一行,几十年来辛勤努力,不敢懈怠。如果说取得了一些成绩,离不开大家的支持和帮助。面对河东戏剧舞台上人才辈出、群英荟萃之盛景,自己有义务为蒲剧事业的振兴和发展贡献一点力量?!?/div>
      2012年9月11日,深受演艺界欢迎与爱戴的高中秋先生因身患绝症,怀着对蒲剧、对人生深深的眷恋,走完了他七十四载的人生之路。高中秋先生的骤然离去,无疑是河东戏苑的一大损失,人们无不感到悲痛和惋惜。高先生对河东戏剧演奏艺术所做的杰出贡献,将永远留在广大观众的记忆中。 (姚俊虎)
    (编辑 吴琪萌)
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